قلبات التآلفات الموسيقية الأعلى من الثالثة

قلبات التآلفات الموسيقية الأعلى من الثالثة

في نظرية الموسيقى، تتطلب القلبات الأعلى من الثالثة استخدام تآلفات ممتدة (Extended Chords). فبينما يقتصر التآلف الثلاثي أو تآلف السابعة على قلبات محدودة، فإن التآلفات التي تمتد إلى التاسعة والحادية عشرة والثالثة عشرة تفتح المجال لقلبات إضافية.

القلب الرابع

يحدث القلب الرابع عندما تكون نغمة التاسعة هي نغمة الباص (النغمة الأساسية في الأسفل). في تآلف التاسعة، يكون الجذر (Root) على مسافة سابعة صغيرة (أو مسافة مركبة مقابلة) فوق نغمة الباص.

على سبيل المثال، في تآلف التاسعة السائدة (G dominant ninth) في القلب الرابع، تكون نغمة الباص هي A (التاسعة)، بينما تقع النغمات الأخرى (الجذر، الثالثة، الخامسة، والسابعة) فوقها، مما يشكل مسافات سابعة، ثانية، رابعة، وسادسة على التوالي.

آراء تاريخية ونظرية

أشار جون سميث في عام 1853 إلى أن القلب الرابع لتآلف التاسعة (الذي يرمز له بـ 642) نادراً ما يُستخدم. ومن جهة أخرى، يرى أرنولد شونبيرج (1948) أن تآلف التاسعة وقلباته موجودة في الأدبيات الموسيقية، مثل أعمال شونبيرج في Verklärte Nacht وأوبرا Salome لشتراوس، مؤكداً أنه لا حاجة لوضع قوانين خاصة لمعالجته، بل يمكن تطبيق قوانين تآلفات السابعة: حيث تُحل التنافرات بالنزول درجة واحدة، ويقفز الجذر صعوداً بمقدار رابعة.

القلب الخامس

يحدث القلب الخامس في تآلف الحادية عشرة، حيث تكون نغمة الحادية عشرة هي نغمة الباص. في هذه الحالة، يكون الجذر على مسافة رابعة (أو مسافة مركبة مقابلة) فوق نغمة الباص.

على سبيل المثال، في تآلف الحادية عشرة السائد (G dominant eleventh) مع وجود الحادية عشرة، تكون نغمة الباص هي C (الحادية عشرة)، وتكون بقية النغمات (الجذر، الثالثة، الخامسة، السابعة، والتاسعة) فوقها، مما يشكل مسافات خامسة، سابعة، ثانية، رابعة، وسادسة فوق نغمة C.

القلب السادس

يُعتبر القلب السادس لتآلف الثالثة عشرة هو أعلى قلب دياتوني (Diatonic Inversion) ممكن، وذلك لأن السلم الموسيقي الدياتوني يتكون من سبع نغمات. (علماً بأن القلب السابع لتآلف الثالثة عشرة يعيده إلى وضعية الجذر).

أي قلبات أعلى من ذلك ستتطلب استخدام الكروماتيكية (Chromaticism) أو نغمات خارج السلم أو سلالم موسيقية تحتوي على أكثر من سبع نغمات.